与其说有政治因素，不如说是关于极男权时代两性关系和婚姻，不得不说这种情况下，男女都很可怜，婚姻都很畸形，而爱情只是边缘的……

继续跟宝贝追加，第二部全程就一个晚上的事情，天~~随后说来就来的爱情丘比特，还有boss同样来自埃及的某位法老，埃及果然是最古老最神秘的古都（请问中国咧，喵），本集去的是纽约的大博物馆！~还有林肯在，学历史~

依然是这样，从不回避性的港片啊。配合电台采访食用，古仔和Sammi对于爱情和性的看法截然不同。印象中Sammi似乎坦言可以有爱无性，而古仔就态度暧昧，只说维系感情要靠沟通，不管是爱还是性都无法为长久的感情提供保证。那我就默认为两者都要吧。大男人！

观感真是挺不好的 看到一半睡着了? 美国人非要拍日本文化探讨日本捕鲸船⋯⋯另现代艺术老师说结尾是同类相食 我倒觉得是被困的鲸鱼求生存的举动

没想到三谷也拍过「一镜到底」，他擅长的对话场景，结合固定镜头成为了替代剪辑的节拍器。可贵的是，本片的风格化手法并没有止步于炫技，而是被赋予了主题性的功能：在穿过蒙太奇般纷乱的城市人生之后，人们似乎只有在这样的外景长镜头中，才能得到喘息的机会。

不明白为什么要这样剪辑，导致中间莫名其妙两个人就被困森林了，最后男主没有死这个悬念做的不错，但总体剪辑的问题拉下了影片不少。而张娜拉全程说中文，很难得，不过还是建议配中文字幕。

片子在男主之一走在废弃工厂里，慢动作把手中的谱子一撒，我就知道这片子完了。

韦斯安德森处女作，也是其早期作品里我最喜欢的一部。在除了Dignan这个角色以外的地方甚至都难以寻觅导演既成风格的踪迹，但丝毫不妨碍它充满温情与乐趣。笑点全集中在旅店告别和片尾抢劫两场戏，可当Dignan在监狱门前回头，你也一定会感觉到一丝丝“理想已死”的忧伤。" They'll never catch me cause I'm innocent!"

演员肢体质感像Papa早期作品比如，展会大厅是博物馆的另一副面孔 冷诙谐让人想起Christoph Marthaler的Shared Fellings Mixed Faces, 路人的礼帽风衣一如Rene Magritte荒诞超现实；柜台下脚的独舞似乎是致敬现代主义时期某个实验表演作品；各种消费主义的蛇皮玩意儿；公寓窗户=橱窗，景观社会看与被看的生活；Edward Hopper构图与现代荒芜；高度同质化的吃穿住行；皇帝的新门，虚构的共同想象中的意义与价值；那个醉酒摸大理石的哥简直就是吃了蘑菇在浴室摸墙的我

"I wave my private parts at your aunties, you cheesy lot of second hand electric donkey bottom biters."