很多有情人都是被家人或者朋友拆散的吧，幸好马蒂最后果断坚决地拨通了克拉拉的电话。同时拿到奥斯卡最佳和戛纳金棕榈的片，黑白画质用蓝光看也不怎么好，人脸还常常过曝。大龄单身男青年的困顿表现得很戳心了，故事还是蛮有趣，演员演技都很到位。大龄单身男女遭嫌弃、被逼婚、父母是否与小两口同住，半个多世纪过去，已经网络时代的今天，这些社会问题依然每天都在上演，人类思想进化速度没跟上科技的进步。7.2

这个片，好神奇，我本来以为是爆米花喜剧。海瑟薇和Josh在里面扮相都太酷了，dean打了个酱油，就是我看的是我也不知道是哪国语言配音版本，完全听不懂，剧情全靠猜。有无好心人施舍投喂个中字版本或者英版我先谢过了。

不如意之事十之八九，看似甜蜜却磕磕绊绊，现实是阻拦在婚姻的一道鸿沟，命运偏偏这么奇妙，在一事无成时碰见了那个对的人，没有力气去面对事实，幸福摆在面前无力承担，并不是你退一步我让一步就可以解决的。两个家庭的联合并不是两个不成事儿的小朋友可以解决的，光有爱是不够的，不论对彼此寄予多大的期望，回报而来的却只是现实狠狠地一巴掌。欺骗带来不可逆转的后果，谎言一旦被戳破，就像光着身子站在他面前，小伙子没钱没车没房就想抱得美人归，实在命运都无法回答面包还是爱情重要？人生的不同阶段都会有不同的答案。离开并不是最坏的结果，

整部影片充满了各种对电影机器的片刻嘲讽，但整体架构并不在对电影进行解密的基础上，“照相、搬运、SM等”设计一以贯之。高明之处在于适时间离与作为商业电影的影片叙事整体的有机连接。有的转场不是太好，无关人物强行插入再切换至主角，这样处理应该是喜剧套路的惯性使然，没有笑果反而引人注意到电影装置本身

轻喜剧，小感动。当然，还是有些不以为然。戒掉一个人、一段感情、一种感觉，仍然是一种很思想的行为，不是靠形式来做到的。至少对我来说是这样。形式很容易做到的，内心真正的放下才算放下。

55/100 迈克尔贝真该多学学怎么用镜头讲故事，角色性的影片架构就规规矩矩地扣住三个人物讲不行吗？非得引入繁杂的叙事视角，又是侦探、又是富豪、又是胖女友的，视角跳来跳去，没了主次一团糟，既 没有表现出家庭对于犯罪的衬托作用，也没有发挥好劫犯和富豪的追逃张力，想要面面俱到，结果白忙一场。

油炸，榨汁，日光 直烤，微波烘焙，不管你选择哪种，在你勇气消失之前，吃掉它

其实我对恐怖片没什么爱好，但是很喜欢一群人凑在一起看恐怖片的那种氛围。大学的时候，一个室友很喜欢在晚上看恐怖片，那时候我就会凑上去。就这样看完了好多系列，其中就有这一部。印象特别深刻，是因为最后的结局实在是太cult了，给我留下了深深的震撼。

通过戏剧化的夸张表演方式所营造的笑点，已在雅克·塔蒂后期的作品中占比重越发减弱。取而代之的，是大量纪实类镜头组接而成的隐喻式表达。事实上，对于科技所带来的现代化发展，雅克·塔蒂始终予以思辨的态度，这也是其作品中的核心母题。如密集快速的车流，身处“铁甲”中市民无聊的生活瞬间，以及在行驶其中车身上流动地标的倒影。即便是用于交代空间环境的全景镜头，也依旧可以在群像中捕捉到深入生活骨髓的机械化发展倾向。对于声音元素的运用，虽然雅克选择去语言化的表演方式。但精妙的音响设计与戏剧性加强作用，从来都是其重要的表达手段。

预告片都无法看完，太它麻害怕了，什么机八！！！！不说跟摇滚没关系，跟果儿都没一点关系！！这种货色丢给乐手曰，广大乐手还嫌下不去屌！一群傻毕毕毕毕毕，你换个《来次奥我》《我欠曰》《我比痒》之类的名字，也不会被骂成这样了！！赶紧来拉低一下分数！！