这个系列出现一个不知人间愁苦的圣父 可以说确实很突兀了 不过好在最终的结局虽然有些惆怅的氛围 依然证明人是不会轻易被改变的 每一次的背向而行就证明他们终究不是一路人 丑岛君还是和不打不相识的炳崎和缘不知何起一往情深的戌亥一起走下去吧。少年期间的演员找的太神了 根本不需要说名字一出来就知道是谁 馨酱听起来发音怎么那么像卡哇伊

两万五的车不是烧了吗？病历单怎么出现了？车也没事？胃癌是好了吗？这婚可以随便换人吗？

「3.5」可怜的亨利·方达被她玩弄于股掌之间。作为荒诞爱情喜剧，芭芭拉前后扮作不同身份，使影片前后产生了段落间的分割，而且影片前后在表现手法上也有明显差异，第三段回扣第一段，结构还算精妙。虽然芭芭拉又雅又媚，但感觉和方达始终没擦出什么火花来。后半部分男主屡屡出糗也不是很有趣，那段抚摸头发的戏真是怪到有趣。

借了“音乐改变人生”的壳谈两性。玩乐队不是为了修补情感上的漏洞，反而是在以视而不见的方式自欺欺人企图逃避最痛心的部分。撕逼金句频出，轻描淡写用撕逼旁敲侧击最终尖锐地直指核心，并靠着男主老妈一张嘴点出牵引整一部电影的内部原理，而后走向开放式的尾声。上半年里完成度很高的美国独立喜剧。

白人警察拦截黑人的搞笑桥段，绝望主妇对婚姻和出轨掷地有声的控诉，和开放式婚姻的结局，是本片的三个亮点。但是剩余的时间，就显得有些无趣了

作为一部翻拍电影，讲好这个故事竟然显得特别难。需要大量的旁白，言语，甚至梦境去填充，特别是用病床上那场梦里大雪中的对质戏去揭开谎言，突兀又尴尬。各种剪辑拼凑制造冲突，除了陈赫，其他几个人落魄的理由牵强又急促。每个角色都干瘪又形象化，特别是母亲的角色，刻意去刻画，却苍白模糊。论刻意和苍白也比不 过邬君梅的角色。总之，主题仍然在那儿，有 天我们成为父亲，就会变成他的背影，他越来越大，就离我们越来越远。

典型的表达观点性纪录片最后一组镜头噗嗤笑出声来仿佛听到导演说：你们自己看看吧 到底哪个才是真正有才华的艺术家同职业伴侣间的较量 各行有各行的不同 艺术家尤为tricky，因为几乎不存在任何标准故事线很标准 因为拍摄对象很express ive所以visual很有优势但中规中矩地，亮点说不上 也没什么打动我的地方 typical Oscar type

“One thing that I’ve learned about love, is that it is a lot like moving to a new country, trying to build something where nothing existed before. It’s hanging on and letting go. It’s messy, it’s beautiful, like any giant leap of faith.”

看了一下罗京民的电影履历，评分都还是很高的，值得期待后面的剧本。电影中的老爸活出了自己，活出了自己的味道，女子本弱，为母则刚，同样适用男性，男子本弱，为夫则强，为了儿子老爸啥都能坐到，帮找工作，上电视，他都做到了，同时要批评儿子的观念，阶级也许无法改变，但是只要自己努力，会一步步向上，走向更好的环境。

驯服，彼此需要，唯一。喜欢那句话：世界上没有朋友的证明，只有朋友;世界上也没有爱情的告白，只有爱情本身。正好是新年，也祝所有看见的朋友 哈皮牛耶尔～