“孤独是一种病”是人人身体里都自带的病 只是有人会自我隔离 会把病藏在心里不显露 有的人无法救愈 便使这病一览无遗 于是看起来就有了两种人 一种孤独的人 一种不孤独的人 也许 我们够幸运 能够遇见彼此容纳孤独的人 也许 我们并不够幸运 长久来只能独自与孤独为伴

不就是搅基么╮(╯▽╰)╭ 片头动画很赞 然后。。完全没注意到里面有cowboy song啊啊啊啊

本片是香港电影里少有关于性启蒙的成长喜剧，导演拍出了一种富有青春气息的成长实感，十分亲切生动，又有怀旧感，不但刻画出十几岁的青少年在生理和情感上对异性的兴趣，还拍出了对男同学的友谊，和父母亲之间的亲情，相当地打动人心

被B站标签骗了...法国喜剧可能和我理解的不太一样...故事比较闷，特有的法国文艺片的味道，KK叔真的是越老越帅了，真的完全没从这部电影里看出玛吉奶奶哪里符合影名（并没有表达玛吉奶奶不可爱的意思），剧情方面真的是...平淡如水，也有些亮点，比如关于房地产商对终身制的解读。前中期没有一点喜剧的样子，男主百无聊赖的生活，男女主悲惨的身世...后期终于记起了是喜剧基调，故事就以男女主在一起，看淡过往云烟结束了

意涵极丰富，既可以从再媒介化角度来谈电影-西洋镜的嵌套结构，也可以从风格角度来谈蒙太奇、移动摄影（明显受苏联蒙太奇学派和古典好莱坞的影响）对早期电影的突破。我觉得其中最有趣的一点在于，剧中人物（经由西洋镜）由浪漫乐观的上海想象转向苦涩、沮丧的上海12天经验这一形式设定，制造了两个叙事层和两个叙事者，反而在一种自反的情境中暴露出西洋镜叙事者和电影叙事者本身的武断性及这些叙事的暴力性质。当然，用Bordwell的话来说，历史诗学的目的在于抵达一种Brechtiansurprise:not"Howlikeour

设定不俗的警匪类型片，现实失意的警察其实各个身怀绝技，调查摸底的伪装柳暗花明成功到不可思议，强烈反差之下有着绝妙的喜剧效果，但是“不忘初心”让他们终于还是回到了抓贼的正道，从剧本到表演到剪辑全面在线，叙事节奏顺畅，毫不拖泥带水，观影体验出色，甚至又致敬了一把《英雄本色》（联想到《请回答1988》，韩国人是有多爱老港片），是优秀的类型片佳作，体现了韩国电影工业的高水准。

屎尿屁不仅是风格形容词了，关于这三样的桥段都实实在在出现在影片中了。还有避孕套、卫生棉条、应召女郎、师徒赤裸相见。对了，还有诡异奇幻情节。但如果你是网球迷，还是能愉悦观影的，青少年网球技艺不如职业球员优雅有力 ，但青春岁月总是让人铭记于心。

基本上跳过Ferrell的独白啊什么的观影体验就很好。瑞秋太甜了，当然还是大表哥最吸引目光哈哈哈哈《Husavik》过于好听了，风穿过雪山海鸥飞起，不远处的鲸鱼跳出水面，太有画面感了，这首歌就很能宣传冰岛了。where the mountains sing through the screams of seagulls where the whales can live cuz they are gentle people

其实主题挺好的，拍颓废的话可以走文艺片，但是这部剧硬生生地拍成小学作文，台词很像排比句，反复说着你是哪里人，最后高潮我们都是中国人。以及几个个性过于鲜明导致单一的形象各自发生了我们都知道结局的故事。

以傻白甜的政治童话入手，揭穿总统不过是各方势力的傀儡，眼看要跌入“最服务人民的总统往往做不长久”的厚黑阴谋论的时候，适时安排爱情戏削弱电影与政治制度的强联系，结局制度战胜人治，美国政坛一片光明。作为一部轻喜剧，电影在剧作层面可谓深入浅出，把政治梗玩得飞起。

饶是我这种酷爱60年代电影风貌的人都感觉挺一般的，除了视觉效果迷人，就没长处了。笑料僵硬、人设也不出彩，警察和窃贼都笨笨的，但立意又不是以笨拙发噱，所以笨得无意义。犯妇兼警妻挺可恶的，虽然自始就勾搭外贼参与行骗，但吃里扒外的坑夫还是突破底线了。优雅庄重又兼有现代化的60年代，超神往。